A filmek esetében fokozottan igaz, hogy más a szándék és más a megvalósulás. Az Új Éva például azzal csalogat minket a moziba, hogy megnézhetjük, hogyan csábít el egy harminc feletti nő egy családapát. Mivel a műfaja vígjáték, kellemes szórakozásnak ígérkezik. 
Az amerikai filmek és az amerikai kultúra feszes sémákat erőltet ránk, mondhatjuk például azt is, hogy a férfiaknak feszes hasizmuk van, a nők nem esznek édességet, és huszonéves korában már minden nő megtalálja az igazi férfit és az igazi munkát. De mondhatjuk azt is, hogy éppen az amerikai filmek harcolnak legkeményebben a feszes sémák ellen, amiket az élet szab, és ez a harc éppen attól hatékony, hogy nem "lázad", hanem kemény munkával, hatékony ábrázolással szépen kitolja a az életséma határait. Egy amerikai film alapkoncepciójának például már nem lehet komoly alappillére, hogy "egy nő harminc éves is elmúlt", hiszen ez napjainkban már nem képez problémát, vagy bármit, ami problémára hasonlít. Az Erin Brockovich -ban sem az a konfliktus, hogy Julia egy harminca csajt alakít, és még csak az sem, hogy három gyereke van, a probléma az, hogy nincs neki se állása, se szakképzettsége. 
De lássuk az Új Évát, mivel lephet meg minket? Camille, a főszereplő úszómesterként dolgozik, az uszodás felvételekben, ahogy a hazai Csajok-ban megtapasztalhattuk az a főhatás, hogy alaposan szemügyre vehetjük a filmben szereplő nők alakját, Camille esetében ennél többről van szó, mert azt is látjuk, hogy miből él, mivel foglalkozik. A következő jelenetek pedig már aba avatnak be minket, hogy amíg Camille bátyja és felesége gyermeket várnak, és "rendes" életet élnek, addig Camille hallani sem akar hasonlóról, és helyette súlyos bulizásokban vesz részt. Adva van tehát Camille, a lázadó. Persze, ha közelebbről megnézzük, nincs itt semmi lázadás, mert nincs mi ellen lázadni, és sokkal inkább úgy tűnik, hogy Camille egy lúzer, alacsony értelmi képességekkel. 

A bulizás jelenetek mindig a legkényesebb részei egy-egy filmnek, a nézők, (velünk az élen) utálják, ha egy bulizás jelenetnek nincs funkciója a filmben, például technós beütésű képek, hullámzó tömeg, ne adj' isten kokain- vagy speed-szippantás, ne adj' isten esetleg egy helyi maffiózó bőrdzsekiben. A bulizós jelenetek azért kockázatosak, mert esetleg kiderül, hogy a film semmit nem tud arról, ahogy az emberek, (akiket ábrázolni próbál) hogyan működnek, és azért is, mert egy-egy film attól jó, hogy utána a néző kedve csak még jobban megjön az élethez és ezen belül a bulizáshoz is, tehát, ha egy film beleüti az orrát a bulizásba, és ezzel ellentétes hatást vált ki, simán eláshatja magát. A Új Éva bulizás-jelenete kellőképpen alacsony színvonalú, de legalább van funkciója,  mert bemutatja, hogy Camille, az Új Éva az a csaj, aki egy bulizást arra használ, hogy egy liftben valakivel fusson egy kört szex terén. 
Ezután különböző jelenetek következnek, amik nyilván azt hivatottak bemutatni, hogy Camille ki van bukva, mert szerencsétlen az élete, mígnem a mélyponton, amikor depresszió elleni orvosságokkal felszerelkezve az utcán összeesik, egy férfi megszólítja és ad neki egy zsepit sírás ellen. Camille ezáltal új életcélra tesz szert, sőt célpontra. Elhatározza, hogy mindenképp megszerzi magának az illető férfit, Alexis-t. Alexis nős és a feleségével van két gyerekük is, na nem mintha a házasság önmagában nem lenne elég indíték a hűségre. Camille ezzel szemben kellőképpen együgyű és ostoba, és ez egy olyan helyzetet eredményez, amiben Camille a legbénább húzásokat követi el, hogy Alexis közelébe férkőzhessen, a férfi pedig a lehatározottabban próbálja magáról levakarni a lányt, de azért egyszercsak mégis beadja a derekát. 
 

BUDAPEST FILM